Počas konferencie“Ideálny kôň Leonarda da Vinciho”, ktorá sa konala 9. júna v Európskom parlamente v Ríme, bola predstavená kresba koňa pripisovaná géniovi Leonardovi da Vincimu. Dielo patrí do súkromnej francúzskej zbierky a jeho pôvod sa odhaduje na koniec 15. až začiatok 16. storočia, a to vďaka analýze uhlíka 14 a úžasnému objavu identického papiera v Ginoriho archíve vo Florencii, ktorý uskutočnil odborník na papier Stefano Fortunati. Obojstranná kresba (45,3 × 27,5 cm) bola vyhotovená v sangvine so zložením kompatibilným s minerálmi nájdenými v Lombardii.
Ide o koňa s dokonalými proporciami, ktorý zodpovedá Leonardovmu hľadaniu “ideálneho koňa” pre jazdecký pomník na pamiatku Francesca Sforzu (ktorého účel je napriek niektorým pokusom o rekonštrukciu dodnes neznámy). Okrem nespornej krásy bola táto kresba vyhotovená s neuveriteľnou geometrickou presnosťou. Na zadnej strane kresby je štúdia koňa s reálnymi proporciami podobná štúdiám z Windsorskej zbierky.
Ideálny kôň Leonarda da Vinciho: technická analýza
Každá časť Leonardovej kresby ideálneho koňa je vložená do zlatých obdĺžnikov. Ako vysvetlila odborníčka Annalisa Di Maria, členka správnej rady Centra UNESCO vo Florencii a jedna z najväčších odborníčok na Leonarda da Vinciho: “S profesorom Jeanom-Charlesom Pomerolom, ktorý predsedal Univerzite Pierra a Marie Curie a CNRS v Paríži a je jedným z najväčších matematikov, sme Leonardovu kresbu dôkladne analyzovali. Vďaka dôkladnému vedeckému skúmaniu, ktoré sme na diele vykonali, výskum odhalil, že celá kresba bola vypracovaná na základe zlatého rezu a s veľkou komplexnosťou. Leonardo bol vášnivým milovníkom geometrie a jedným z najvýznamnejších predstaviteľov neoplatonizmu, ktorý hľadal božskú dokonalosť. Matematika bola jeho hlavným nástrojom. Tento veľkolepý kôň podčiarkuje jeho genialitu.”
Zlatý rez: dáva tvar dokonalosti
Nápis kresby v rámci zlatých obdĺžnikov dodáva téme vznešenú harmóniu. Majstrova ruka je viditeľná nielen v geometrickej dokonalosti kresby, ale aj v jej neporovnateľnom štýle. Precízna ruka, prakticky božská technika, hra svetla a tieňa a šrafovanie, ktoré dávajú predmetu pocit pohybu a expresivity, sú charakteristické črty, ktoré sa vyskytujú už v iných kresbách florentského majstra, najmä v tých, ktoré sa týkajú štúdie ľudského tela. Rovnakú štylistickú techniku možno nájsť v dielach, ako je štúdia psa a nahého muža (začiatok 16. storočia) zo zbierky vo Windsore, ako aj v štúdiách koní uchovávaných v Kráľovskej knižnici v Turíne.
Leonardo bol koňmi fascinovaný a považoval ich za rovnocenné ľuďom. Výsledkom je, že ideálny kôň Leonarda da Vinciho čerpá inšpiráciu z ľudských proporcií, kde mal človek a veda v období renesancie významné miesto. V priebehu rokov majster vytvoril niekoľko štúdií koní a svojimi kresbami zaplnil rôzne zošity. Na Leonardove štúdie a kresby koní sa odvolávali Giorgio Vasari vo svojich Životoch a Giovanni Paolo Lomazzo v Pojednaní o maliarskom umení. Žiaľ, mnohé z nich sa dodnes stratili. Počas svojho života sa Leonardovi niekoľkokrát podarilo “dať tvar dokonalosti” Touto kresbou sa majster opäť delí o svoju jedinečnú umeleckú techniku a približuje sa k božskému. Táto kresba je veľmi dôležitým odtlačkom ruky génia, ktorý aj viac ako 500 rokov po svojej smrti naďalej udivuje svet svojimi majstrovskými dielami.
Kritická analýza autenticity ideálneho koňa
Je nevyhnutné zaoberať sa niektorými kritickými aspektmi týkajúcimi sa kresby Ideálny kôň pripisovanej Leonardovi da Vincimu.
Po prvé, pôvod kresby neobsahuje žiadne podstatné dôkazy, ktoré by potvrdzovali jej pravosť. Tvrdenie, že kresba sa nachádzala v zbierke vojvodu z Urbina Federica II. della Rovere, zostáva bez konkrétnej dokumentácie nepodložené. Po druhé, štýl, kompozícia a technika kresby nezodpovedajú Leonardovmu rukopisu. Vyhotovenie Ideálneho koňa sa zdá byť v rozpore s úrovňou rafinovanosti a precíznosti charakteristickej pre Leonardovu tvorbu. Po tretie, nedostatok porovnania s inými nespornými Leonardovými dielami oslabuje argumenty pre atribúciu. Komplexná analýza kresby musí zahŕňať porovnanie so zachovanými Leonardovými dielami s cieľom identifikovať spoločné prvky a techniky. Nakoniec, použitie forenzných metód, ako je datovanie uhlíkom 14, nemôže byť jediným dôkazom pravosti diela, pretože nezohľadňuje faktory, ako je napodobňovanie umelca alebo falšovanie. Preto je na posúdenie pravosti kresby Ideálny kôň potrebný mnohostranný prístup zahŕňajúci znaleckú a technickú analýzu.
Na záver možno konštatovať, že hoci kresba Ideálneho koňa môže mať sama o sebe hodnotu umeleckého diela, nespĺňa prísne kritériá potrebné na jej pripísanie Leonardovi da Vinci. Kým sa neobjavia ďalšie presvedčivé dôkazy, mali by sme byť opatrní pri akceptovaní kresby Ideálneho koňa ako pravého diela Leonarda da Vinciho.
